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聊聊淡描青花

2019年11月18日 11:20:00来源:今日头条 作者:菁佳堂 浏览数:309 责任编辑:本站小编

淡描青花是用比较浅淡的青料勾勒纹饰线条,不采用分水或渲染等方式,有点类似于中国绘画中的白描手法。在元代青花瓷器上首先出现淡描青花纹饰。采用淡描青花绘画,画面清新淡雅,明清朝也很多青花器物用淡描绘制手法的。

明代马征白描人物图卷

聊聊淡描青花

北京故宫博物院馆藏

清代华喦白描仕女画轴

聊聊淡描青花

北京故宫博物院馆藏

聊聊淡描青花

清康熙青花淡描人物纹笔筒

我们都知道,由于受到西域文化的影响,再加上元朝统治者尚蓝、尚白,故青花瓷在元代开始盛行的。而对青花的装饰,除去最为盛行的“淡描”之外,还有青花“分水”、“渲染”工艺,不过这种技法直至康熙朝,才得到充分发挥。

淡描青花是用于表现陶瓷的一种装饰技术手段,它并不是人们想象中的“青花不分水、不渲染”做法,严格意义上讲,青花瓷的主要成功之处就是以分水、渲染来体现它独特的面画视觉效果,否则,青花瓷画便失去了它存在的意义了。

早期的青花淡描瓷画,主要遵循中国传统的绘画方法,“不分水、不渲染”是它的主要特点。然而在进入到清代后,尤其是在清三代,淡描青花瓷画发生了重大变化,因循守旧的瓷画创作模式被逐步打破,取而代之的是一种全新的创作理念。它在屏弃了一些早已陈旧的绘画技艺的同时,以独特的视角和新的思维方法,开辟了一条具有传统中国文化特色又有创新的新的时代画风,这也是区别青花淡描瓷画从早年的创烧向现实过渡的一个明显的分界线。

康熙淡描青花瓷画,风格突出,时代特征尤显强烈,它是在元代黄公望淡描绘画的基础上加以改进而形成的,此后又结合了四王的一些山水画的个性风格而趋于成熟,应当说,康熙的淡描山水画在整个清代一直是发挥着引领的作用。康熙淡描山水与它常见使用的青花山水中的分水技法不同,其青花呈色淡雅别致,层次感及透视力更加明显,在表现山水画作上显得既大气磅礴又十分含蓄。因此,这类淡描山水画题材更能代表它的个性化风格和审美情趣,也更易被各阶层人们所普遍接受。

聊聊淡描青花

清雍正青花淡描竹纹碗—云南省博物馆馆藏

聊聊淡描青花

清雍正青花淡描凤纹盘

聊聊淡描青花

清雍正青花淡描团菊纹碗—湖北省博物馆馆藏

聊聊淡描青花

清雍正青花淡描八宝勾云纹高足盅—北京故宫博物院馆藏

聊聊淡描青花

局部放大图

其实在元代中朝已经稳定地掌握了青花的发色效果,烧制青花大批量进行,造型趋于博大、浑厚、凝重、气魄雄伟、装饰构图多层次、纹样分布繁密,形象严谨生动;明代造型古朴、线型柔和流畅,装饰深受当时画风影响,多为写意工笔而无板滞之感,技法更趋成熟,人物、花鸟、虫鱼等装饰非常细腻,之后分水也随之而变化。

到了明代在轮廓外晕染这一技法,丰富了青花分水的艺术手法。发展到清代,陶瓷制造达到一个鼎盛时期,青花以它独特的艺术魅力,立于斑斓的彩瓷之首。康熙时期,政治稳定,文化、艺术领域相当活跃,陶瓷装饰也充分吸收各种艺术之特色,创出“色为五种”的方法。青花料水分为“最浓、浓、浓水、淡水、影淡”。技法也采取多种手法,有洗、晕、划、填同时并用。

景德镇传统青花瓷,除元代盛行的“淡描”装饰外,影响最盛的当推明代嘉万年间的“分水”技法工艺。所谓“分水”法原理,源自水墨画的“墨分五色”而演变为“料分五彩”。含料多少是关键,含料多则浓,含料少则淡。所以青花水分有“头浓,正浓,二浓,正淡,影淡”五色之分。那支饱蘸了青花料的羊肚笔,以笔锋微微离开坯面为要领,以浓到淡地完成阴阳晕染的预定目标。也就是说,分水笔的笔毛不能碰到坯面,而让饱含水料的欲滴非滴之笔自如运行于坯面上,若速度快而水匀,则烧成效果清亮,反之则混浊。“分水”一般在勾好了的线内进行,以达到青花画面阴阳浓淡不同的色调表现效果。

聊聊淡描青花

清嘉道时期青花淡描缠枝莲梨型壶

聊聊淡描青花

清顺治款青花淡描天女散花碗—苏州博物馆馆藏

聊聊淡描青花

明代青花淡描牡丹、菊花梅瓶—桂林市博物馆馆藏

聊聊淡描青花

明代青花淡描双龙赶珠纹梅瓶—桂林市博物馆馆藏

青花字元朝之后,迅速占领了陶瓷的半壁江山,表面上看,青花似乎只有一种颜色,但是,使用不同的描绘方法,青花的发色的变化,使得青花墨分五色,颜色的过渡使得画面生动,有立体感,而青花的淡雅又让人百看不厌。

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